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评论 | 《东方战场》:多元视角让史实更加凝重

来源:zhipianquan    发布时间:2019-03-02 15:57:51

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文/宋子文


  目前,抗战史诗大戏《东方战场》在江苏卫视和湖北卫视播出正酣,其多元化的视角以及宏大的历史格局,让人再次感受到在反法西斯战争中整个中华民族所承受的所有苦难与光荣。路奇导演选择了一条以史实为途径的严谨创作路线,力求对整个第二次世界大战期间的“东方战场”做全景式还原,几乎所有的戏剧联系都以真实历史事件与真实人物遭遇做为铺垫,可谓是做了一份浩瀚繁杂的幕后功课,下尽了苦功。


历史风云中叩问个人命运


毛泽东(黄海冰饰演)


  相比起眼下各大媒体对剧中黄海冰、罗嘉良、马晓伟、袁咏仪、俞飞鸿、侯祥玲、 周航、应采儿、叶璇、张鲁一、刘璇等重头主演们铺天盖地的品头论足,我倒觉得针对整部剧集的创作方面的评价稀缺了些,也许,是这66集的篇幅延展开来太过漫长,大家还没来得及在历史与戏剧之间精确地抓准其脉搏;也许,是这串系起来多达几百位的历史人物们过于繁多,让人没有太多的空间跳脱出传统看剧的“以人看事,以人见史”的惯有模式,只能感叹历史波澜浩瀚,诸君过往太匆匆。


宋氏三姐妹


  不过整部《东方战场》的创作精髓除了宏大的格局与视野之外,更多就体现在抓取人物视角做精准的叙述构建上,每个篇幅,每一集都有着很精心的铺垫,因此,人物命运与国家命运乃至于历史走向都有机地牵系在了一起,让很多看似苍白的历史写实影像开始焕发了人性化的魅力,更多了几分感性。


九一八北大营


百团大战


  全剧的开篇就是9·18,日本军队在毫无预警的状态下偷袭了北大营,身在北平戏院的张学良以有意无意之间摔碎的茶碗现了他的性格特质,那就是惶惶恐恐摇摆不定。这样的个性体现是群体性症候,整个中国的军政两界都患上了这种病,打还是不打?到底听谁的号令?是不是现在忍一忍将来就会好过?是不是忍一忍当真就能换来风平浪静?所以,整个大环境像是多米诺骨牌一样迅速坍塌,逃跑的说有命令,投降的说有利益,到处都是人心惶惶乱哄哄。就在这样大厦将倾的危难关头,方才体现出接连出场的宋哲元、赵登禹以及率先深入东北的我党先遣力量的可贵,逆水行舟,一夫当关,方显我泱泱中华并非遍地孬种。编剧与导演在每一集中都列举下这样或进或退的选择题,把延展出的思考空间源源不断地抛给观众。其实,就是在这样看似简单的选择之间,历史才被逐一成就,英雄之举虽是沧海一粟,但却为中华大地点燃了可燎原的火种。


连锁反应构筑国际化视角


  和以往的历史史诗剧一样,《东方战场》也汇集了一系列主导整个中国命运的上层视角,这里面有壮怀激烈的毛泽东,有举棋不定的蒋介石,有决意投降的汪精卫等等。其中,蒋介石即时的心态变化捕捉得是格外精准的,那就是对国联对英美俄等大国那一厢情愿的理想化,所有的战事与纷争,都是采取的“拖字诀”,妄图靠谈判来赢得时间与空间,然后再请国联以外交仲裁扳回一城……所以剧中在国联针对日本在对华军事行动做出谴责与裁决时,蒋介石还在与宋美龄还在与众人欢庆此番的外交胜利,那边日本人则马不停蹄地轰炸起锦州,这是何等的讽刺。我堂堂中华沦陷疆土牺牲军民,换来的仅是一纸停战调停,这有何可庆。


开罗宣言


  和以往同类题材影视剧创作不同的是,《东方战场》引入了更多的外部视角来对这段历史做了一次全景化的论证。诸如斯大林、丘吉尔、罗斯福他们眼中的中国战事,莫不如说是一盘生意,讨价还价之余还得看此间这番买卖划算不划算,到底是符合了谁的眼前利益。所以,斯大林是以工业与军力都不成熟为由选择观望,丘吉尔在美国被撞伤了还不忘告知美方这是你的责任,而美国代表呢,则是与日本公使面对面去做口头交易去了。整个东方战场,整个燃起战火的中华,还未尘埃落定便已是一桌被分食的晚宴,沦为大国豪强们谈判桌上的竞价筹码。


  这是中国的悲哀,也是历史的污迹,一个贫穷瘠弱的国家已经没有资格通过外交舞台来捍卫自身的权益,唯能奋起拼命,历史与现实告诉我们,这是掌握自己命运的唯一途径。这组视角构建得十分强大,贯穿了每一集,也贯穿了整个剧集,时时都在给予人心灵以重击,让我们警醒。


特工视角见出隐秘的真相


日本女谍川岛芳子(叶璇饰演)


  其实,最让人感到新奇的是,《东方战场》引入了一系列的特工视角来展开这段历史,这里面,有远东第一间谍佐尔格,有中国电讯破译专家池步洲,也有众所周知的日本女谍川岛芳子等等。其中,佐尔格的书信与密报都以画外音的形式做为情节推进的桥梁,这里面对中国及日本两国的国情与态势有着毫不掩饰的分析,成为观众们的另外一双眼睛,起到了精准的解剖式作用。而池步洲则是以其妻子白滨英子一家所面临的两难遭遇做为戏剧延展,铺陈了整个日本民间大环境对于战争的狂热氛围,正如佐尔格在书信中讲述的那样,“整个日本都已经患病”,大众对于战争不仅没有丝毫的恐惧,反而是投放了让人意想不到的热情,这让人费解。


远东第一间谍佐尔格


密码天才——池步洲


  佐尔格与池步洲这两条线,在前半篇幅里其实就是在引入日本的民间视角对战争爆发做出启发式的诠释,民粹风气泛滥,高层推波助澜,两国这原本就没有的所谓仇恨居然一夜之间便弥漫开来,这其中因由让后人也不得不为之胆寒啊!民间战争狂热盛行,那么皇室呢?


  在过去的抗战题材影视剧里,从未出现过日本宫廷部分的描述,此番《东方战场》不仅打破了这层坚冰做了大量的戏剧还原,而且还首次诠释了裕仁天皇在整个战争中所起到的决策作用。军方只是执行者,这是历史仍没有理清的事实,君主的野心与妄想才是问题的核心所在,正如佐尔格所描述的那样,整个日本在发动侵华战争期间,其高涨的热情是自上至下的,每个人都参与进来,每个人也都争着想参与进来,皇室的态度自然是首当其冲。



  事实上《东方战场》在精心搭建这一系列侧面视角来诠释那段历史,有着其鲜明的目的,那就是彻彻底底的去反思这场堪称近代史最残酷、最浩大、最多牺牲的反法西斯战争。战争不是用来鼓吹的,而是被用来铭记,以史为鉴,方能在历史发展进程中杜绝这类人道主义灾难的再次发生。淞沪战场上前赴后继的义士,长沙焦土中的呐喊厮杀,武汉烽火中的旗帜,西北大地上的擒狼伏虎,东北林海中的孤军挽歌,其实都在呼唤着一股自强不息的民族血性,成就历史与改变历史的途径只有一个,那就是抗争,经久不息的抗争。



  除了创作脉络与其精神层面的闪光点之外,总制片人孟凡耀与编剧刘星、导演路奇这不走捷径的严谨创作态度更加令人尊敬,对于历史细节与战争细节的还原度很高,在高中低三重视角的戏剧构建层面也都是实打实的下了真功夫,或许,会有人以为在当下这种娱乐至死的大环境下做这样的苦功显得受累不讨好,但时间会证明,这部《东方战场》与所有幕前幕后创作者们所付出的心血都会成为整个时代的浓墨重彩,其历史意义与人文价值都已显现厚重。


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